لوحات السباحون الكبار و فرحة الحياة و آنسات أفينيون

 

هل يمكن لثلاث لوحات مختلفة أن تكون في الوقت نفسه متشابهة ومتمردة؟ هذا ما نجده عند مقارنة لوحة السباحون الكبار لبول سيزان مع كل من فرحة الحياة لماتيس وآنسات أفينيون لبيكاسو، هذه الأعمال ليست مجرد لوحات، بل تمثل لحظة انتقال حاسمة في تاريخ الفن، حيث بدأ الفنانون يخرجون من قيود التقليد نحو حرية التعبير والتجريب، وهي الفكرة الأساسية التي يقوم عليها الفن الحديث كما ورد في الملف المرفق .

 

أولاً - وصف اللوحات الثلاث والمقارنة بينها

                 (( لوحة السباحون الكبار للفنان بول سيزان ))

رابط الصورة : https://www.paulcezanne.org/the-large-bathers.jsp

 

 

 

 

                     (( لوحة فرحة الحياة للفنان هنري ماتيس ))

رابط الصورة : https://www..org/joy-of-life.jsp

 

(( لوحة انسات افينيون للفنان بابلو بيكاسو ))

رابط الصورة : https://poetspub.com/2020/10/14/%D8%A8%D9%86%D8%A7%D8%AA-%D8%A2%D9%81%D9%8A%D9%86%D9%8A%D9%88%D9%86-%D9%84%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D9%84%D9%88-%D8%A8%D9%8A%D9%83%D8%A7%D8%B3%D9%88/

 

لوحة السباحون الكبار لسيزان تظهر مجموعة من الأجساد البشرية في الطبيعة ضمن تكوين متوازن يشبه الشكل الهرمي، نلاحظ استخدامه للأشكال الهندسية المبسطة مثل المثلثات والمنحنيات، مع ألوان هادئة تميل إلى الطبيعي، الأجساد ليست واقعية تماما، بل أقرب إلى كتل بنائية، وهذا ما جعله أساساً مهماً للفن الحديث. ( موقع بول سيزان ، د ت )

 

أما لوحة فرحة الحياة لماتيس، فنلاحظ أنها مستوحاة من نفس فكرة الأجساد العارية في الطبيعة، لكن بأسلوب مختلف تماماً، استخدم ماتيس ألواناً جريئة ومشبعة مثل الأصفر والوردي والأخضر، وحرر الشكل من الواقعية، الأجساد هنا مرسومة بخطوط بسيطة وانسيابية، والهدف ليس الدقة بل التعبير عن الإحساس والفرح، هذا يتماشى مع المدرسة الوحشية التي ركزت على اللون كعنصر أساسي للتعبير . ( موقع هنري ماتيس ، د ت )

 

أما لوحة آنسات أفينيون لبيكاسو، فهي الأكثر جرأة، نلاحظ أن الأجساد تم تفكيكها إلى أشكال حادة وزوايا هندسية، والوجوه تشبه الأقنعة، هنا يظهر التأثر بسيزان في تبسيط الشكل، لكن بيكاسو ذهب أبعد من ذلك، حيث كسر الشكل التقليدي تماماً وقدم بداية التكعيبية، التي تقوم على تحليل الأشكال إلى عناصر هندسية . ( المصري ، د ت )

 

الخلاصة في المقارنة:

-        سيزان: بناء الشكل

-        ماتيس: تحرير اللون

-        بيكاسو: تفكيك الشكل

وهكذا يمكن القول إن ماتيس وبيكاسو استلهموا من سيزان، لكنهم تحرروا منه في نفس الوقت.

 

ثانياً - كيف انحدرت الأساليب الحديثة من الانطباعية؟

بحسب طالب ( 2019 ) تعتبر الانطباعية نقطة البداية للفن الحديث، لأنها غيرت طريقة رؤية العالم، لم يعد الهدف رسم الواقع كما هو، بل التعبير عن الضوء والانطباع اللحظي، فقد ركز الفنانون على تأثير الضوء والألوان بدل التفاصيل الدقيقة .

 

ومن هنا بدأت الحركات الحديثة بالتطور:

-        ما بعد الانطباعية (سيزان): ركزت على البناء والشكل.

-        الوحشية (ماتيس): ركزت على اللون القوي والعاطفة.

-        التكعيبية (بيكاسو): ركزت على تحليل الشكل.

أي أن كل حركة أخذت فكرة من الانطباعية وطورتها بشكل أعمق وأكثر جرأة.

 

ثالثاً - هل كانت الأساليب الحديثة رد فعل على الانطباعية؟

نعم، وبشكل واضح، فبينما ركزت الانطباعية على الضوء والمظهر الخارجي، رأت الحركات الحديثة أن هذا غير كافي. ( طالب ، 2019 )

مثلاً:

-        التعبيرية ظهرت كرد فعل، حيث ركزت على المشاعر الداخلية بدل المظهر الخارجي .

-        التكعيبية رفضت فكرة الرؤية الواحدة، وقدمت عدة زوايا في نفس الوقت.

-        الوحشية رفضت الألوان الطبيعية واستخدمت ألواناً غير واقعية للتعبير.

أي أن الفن الحديث لم يكن فقط امتداداً للانطباعية، بل كان أيضاً تمرداً عليها.

 

وفي الختام يمكننا القول إن رحلة الفن من سيزان إلى ماتيس وبيكاسو تمثل قصة تطور وتحرر في آن واحد، فسيزان وضع الأساس، وماتيس حرر اللون، وبيكاسو كسر الشكل، كما أن الانطباعية كانت نقطة الانطلاق، لكنها لم تكن النهاية، بل كانت الشرارة التي دفعت الفنانين للبحث عن طرق جديدة للتعبير، وهكذا أصبح الفن الحديث مساحة للحرية، لا يقيده شكل ولا لون، بل تحكمه رؤية الفنان وإحساسه.

 

 

 

المراجع :

 

موقع بول سيزان . ( دون تاريخ ) . لوحة المستحمون الكبار . آخر زيارة للموفع مارس 2026 . تم الاسترجاع من الرابط

https://www.paulcezanne.org/the-large-bathers.jsp

 

موقع هنري ماتيس . ( دون تاريخ ) . متعة الحياة 1905 لقلم هنري ماتيس . آخر زيارة للموقع مارس 2026 . تم الاسترجاع من الرابط

https://www..org/joy-of-life.jsp

 

المصري ، جولييت . ( دون تاريخ ) . بنات افينيون لبابلو بيكاسو . موقع حانة الشعراء . اخر زيارة للموقع مارس 2026 . تم الاسترجاع من الرابط

https://poetspub.com/2020/10/14/%D8%A8%D9%86%D8%A7%D8%AA-%D8%A2%D9%81%D9%8A%D9%86%D9%8A%D9%88%D9%86-%D9%84%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D9%84%D9%88-%D8%A8%D9%8A%D9%83%D8%A7%D8%B3%D9%88/

 

طالب ، حنان . ( 2019 ) . المدارس الفنية الرمزية والانطباعية والتعبيرية و الوحشية . فيديو يوتيوب . قناة دربي ارت . تم الاسترجاع من الرابط

https://www.youtube.com/watch?v=IWb_sn2B9DM